«Так же, как все, я по земле хожу» – спела в 1978 году восходящая звезда советской эстрады Алла Пугачева в фильме «Женщина, которая поет». Все зрители дружно решили, что этот фильм о ней, любимой певице, женщине с непростой, но такой типичной судьбой.
Мать-одиночка, работающая на износ, ищущая любовь и не находящая ее. Но так ли было на самом деле? Кого пришлось обмануть и предать Алле Пугачевой, чтобы фильм стал популярным и в нем прозвучали песни ее собственного сочинения? Кто заставил ее перевоплотиться в мужчину? Какую цену пришлось заплатить примадонне советской эстрады за свой успех?
Подробности – в программе «Песни нашего кино».
Все права на материалы, находящиеся на сайте m24.ru, охраняются в соответствии с законодательством РФ, в том числе об авторском праве и смежных правах. При любом использовании материалов сайта ссылка на m24.ru обязательна. Редакция не несет ответственности за информацию и мнения, высказанные в комментариях читателей и новостных материалах, составленных на основе сообщений читателей.
DECODERS // А.Б. Пугачева. Женщина, которая поет, любит и протестует
СМИ сетевое издание «Городской информационный канал m24.ru» зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации средства массовой информации Эл № ФС77-53981 от 30 апреля 2013 г.
Информация о погоде предоставлена Центром «ФОБОС». Информация о курсах валют предоставлена Центральным банком Российской Федерации. Информация о пробках предоставлена ООО «Яндекс.Пробки».
В сетевом издании могут быть использованы материалы интернет-ресурсов Facebook и Instagram, владельцем которых является компания Meta Platforms Inc., запрещённая на территории Российской Федерации как экстремистская.
Источник: www.m24.ru
Пугачева Алла — «Женщина, которая поет»
Текст (слова) песни «Женщина, которая поет»(распечатать)
Судьба прошу не пожалей добра
Терпима будь а значит будь добра
Храни меня и под своей рукою
Дай счастья мне а значит дай покоя
Дай счастья мне
Дай счастья мне
Той женщине которая поет
Пусть будет мой остаток путь недальний
Не столько долгий сколько беспечальный
Ты сбереги тепло огня и крова
Любовь мою до часа рокового
К тому к тому к тому кто к сожаленью не поет
Дай знать мне где друзья а где враги
И от морщин меня убереги
Не дай пресытиться любимым делом
Не дай отяжелеть душой и телом мне мне
Той женщине которая поет
Не приведи судьба на склоне дней
Мне пережить родных своих детей
И если бед не избежать на свете
Пошли их мне мне мне не детям мне
Мне той женщине которая.
Судьба прошу не пожалей добра
Терпима будь а значит будь добра
Храни меня и под своей рукою
Дай счастья мне а значит дай покоя
Женщина, которая поёт (мелодрама, реж. Александр Орлов, 1978 г.)
Дай счастья мне
Дай счастья мне
Той женщине которая поет
На karaoke.ru можно ПЕТЬ прямо в онлайн вместе с друзьями, набирать баллы и соревноваться в караоке!
Karaoke.ru — Адрес Хорошего Настроения!
Источник: www.karaoke.ru
Женщина, которая поёт / Zhenshchina, kotoraya poyot (1979)
Другие названия: «Женщина, которая поёт» / «A Woman That Sings» (международное англоязычное название), «Третья любовь» (рабочее название).
Продолжительность 79 минут.
Режиссёр Александр Орлов.
Автор сценария Анатолий Степанов.
Композиторы Алла Пугачёва, Александр Зацепин, Леонид Гарин.
Операторы Игорь Гелейн, Владимир Степанов.
Жанр: мюзикл, мелодрама, музыкальный фильм
Также в ролях: Алла Будницкая (Маша), Николай Волков (Андрей), Вадим Александров (Иван Степанович Климкин, Степаныч), Леонид Гарин (Лёня), Владимир Шубарин (танцор), Юрий Белов (пассажир в самолёте), Илья Рутберг (Михаил), в эпизодах Александр Орлов (телережиссёр), Татьяна Коршилова (ведущая конкурса), Арно Бабаджанян (член жюри конкурса), Элеонора Беляева (член жюри конкурса), Александр Авилов (участник ансамбля), Толгат Тухтамышев (участник ансамбля), Александр Литвиненко (участник ансамбля), Алексей Панькин, Виктория Духина.
Рецензия
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Анатолий Степанов, являвшийся, кстати сказать, не только кинодраматургом, но и беллетристом (получил известность на поприще сочинителя… детективов), писал сценарий по горячим следам событий. Съёмки картины стартовали на «Мосфильме» летом 1977-го – спустя примерно полгода после того, как Алла Пугачёва познакомилась с Александром Авиловым и прочими участниками харьковского вокально-инструментального ансамбля «Ритм».
Собственно, её полноценная сольная карьера началась немногим ранее… Обращает на себя внимание и нетривиальный маркетинговый, как сказали бы на загнивающем Западе, ход. В январе 1979-го, за пару месяцев до выхода ленты в прокат, Алла Борисовна выступила с премьерой одноимённой («Женщина, которая поёт») концертной программы в московском Театре эстрады. Всё это дополнительно подогрело любопытство публики, и без того оценившей мощный голос и незаурядный артистизм знаменитости – без преувеличения «звезды» мирового уровня 1 . В данном отношении триумф (первое место в сезоне с результатом 54,9 млн. проданных билетов) оказался заслуженным. Другое дело, что высказанные кинематографистам претензии художественного свойства вовсе не казались необоснованными.
Вообще-то Александр Орлов хорошо известен обращениями к классикам как отечественной, так и зарубежной литературы и, вероятно, уже по этой причине прекрасно понимал героиню, тяготящуюся легкомысленным репертуаром. Во вступительных кадрах «товарищ Стрельцова» (так, по-военному чётко к женщине обратится в финале с просьбой дать автограф поклонник-офицер) поёт о том, что ничем не отличается от простых граждан, точно так же ходит по земле, устаёт по вечерам, и грустит, и ревёт иногда. Далее режиссёр очередной эстрадной программы призывает её вложить душу, пусть все прекрасно понимают, что речь не идёт о тех строчках, что, как у Бориса Пастернака, «нахлынут горлом и убьют». Но Анна жаждет большего… Встреча и постепенно складывающиеся отношения с известным поэтом по имени Андрей, преодолевающим предубеждения против «несерьёзных» форм искусства, показаны предельно деликатно. И это действительно важно.
Авторы нашли (по-видимому, интуитивно нащупали) контрапункт, который предопределил успех всего кинопроизведения. Да, фабула требовала лучшей проработки (некоторые сюжетные линии кажутся оборванными, повисшими в воздухе), не у всех актёров была возможность раскрыть характеры и т.д.
Но Орлов и Степанов исходили из верной в общем-то предпосылки, что публика в первую очередь ждёт музыкальных номеров – чем больше, тем лучше. Углубление в эстетику фильма-концерта или даже видеоклипа (в данном отношении Александр находился в числе пионеров, особенно в СССР) требовало лирического противовеса – и баланс оказался найден.
Фильм (а точнее, подмеченные кинематографистами тенденции) неприятно поражает другим. Если прежде в сердцах советских людей находили горячий отклик слова Александра Блока про вечный бой («Покой нам только снится»), то теперь, с наступлением благополучной брежневской эпохи, миллионы внимали героине Пугачёвой, проникновенно певшей: «Дай счастья мне, а значит, дай покоя». Это же колоссальный сдвиг в ценностных установках, мало кем вовремя замеченный и осмысленный. Сдвиг, который совсем скоро, с приходом Михаила Горбачёва, проявит себя в полной мере. Отдельным личностям так называемое новое мышление откроет завидные возможности, однако подавляющему большинству тяга к безмятежности (и тем более – склонность к самоуспокоению) обойдётся очень дорого.
__________
1 – Хотя с подобным утверждением, возможно, и не согласятся многие, особенно те, кого раздражает творчество примадонны «перестроечных» и постсоветских времён.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Источник: allofcinema.com