Документальное кино все больше захватывает индустрию. Самыми обсуждаемыми проектами сезона чаще становятся не киноблокбастеры, а документальные проекты, как «Аферист из Tinder» или «Дикая, дикая страна». Попробуем разобраться в причинах такого успеха вместе с «Индустрией».
Долгие годы в сознании большинства людей документальное кино ассоциировалось с чем-то вроде тв-фильмов в честь какого-нибудь звездного юбиляра, где кадры из хроники с закадровой озвучкой перемежаются с интервью друзей и родственников.
«Человек с киноаппаратом» (1929)
В то же время настоящая документалистика за этот период прошла путь от таких первых авторских экспериментов, как «Человек с киноаппаратом» (1929), до Feature Doc — художественных документальных фильмов и сериалов с режиссерским и операторским видением, яркими героями, сюжетом и жанром. Тем самым документальность стала формой высказывания, к которой обращается все больше крупных мировых площадок. И вот уже именно документальные проекты бьют рекорды на стриминговых сервисах.
СССР. Знак Качества. Не Забудьте Выключить Телевизор. Серия 9. Документальный Фильм.
Так в чем же секрет?
Завораживающие темы
Документальное кино способно без хромакея перенести нас в морские глубины, безжизненную пустыню песка или снега, показать изнутри реализацию громкой аферы и жизнь «других» на далеком континенте.
Все эти непридуманные сюжеты зачастую оказываются куда более закрученными и фантастичными, чем идеи матерых сценаристов. Так «Акт убийства» (2012) открыл миру историю индонезийских гангстеров, которые после государственного переворота 1965 убивали неугодных «коммунистов» по велению правительства. Спустя полвека бывшие палачи живут спокойно и безнаказанно и даже гордятся своим прошлым. Пораженный таким положением режиссер Джошуа Оппенхаймер предложил им снять собственный художественный фильм о себе и событиях тех лет.
«Акт убийства» (2012)
Получившийся фильм о фильме может рассказать зрителю о массовом геноциде и его акторах куда больше голой хроники.
Жизни людей
Персонажи документальных фильмов не актеры, а реальные люди. И тем не менее Feature Doc превращает их именно в персонажей, а не просто презентует говорящие головы с интересной историей. Задача режиссера в том, чтобы прожить вместе со своим героем часть его жизни, следовать за ним, по-настоящему погружаясь его мир, пока тот не перестанет замечать камеру вовсе.
Знание человеческой психологии и умение работать с героями, направлять и раскрывать их — одни из основных качеств для документалистов новой формации.
При том, что даже документальное кино невозможно начать снимать без подготовленного сценария, у настоящего режиссера-документалиста финальная версия проекта вряд ли точь-в-точь сойдется с первоначальной задумкой. Понять, какой шаг сделать в сюжете следующим, и увидеть пространство для реализации новых идей можно, только оказавшись внутри съемочного процесса.
Альфред Хичкок
Самым показательным и невероятным примером является история из практики известного документалиста Эррола Морриса. Приступая к съемкам своей культовой «Тонкой голубой линии» (1988), положившей начало направлению true crime, Моррис полагал, что это будет фильм про очередного «Доктора Смерть» — судмедэксперта, из-за которого множество людей было приговорено к высшей мере. Но в ходе расследования режиссера, а в прошлом — детектива, неожиданно заинтересовал один из осужденных, в чьем деле явно были несостыковки. В итоге его кропотливой работы человек, отсидевший уже 16 лет за преступление, которое не совершал, вновь предстал перед судом и был освобожден.
Многообразие жанров
Приставка «художественное» к документальному кино означает способность интегрировать в себя любые возможные жанры по задумке режиссёра. Например:
- Документальная драма — в «Стране мёда» (2019) собирательница мёда из македонской глубинки, живущая в гармонии с природой, сталкивается с варварскими методами нового соседа-пчеловода.
- Документальный триллер — «Самозванец» (2012) от одного из создателей «Афериста из Tinder» рассказывает историю преступника, который смог обмануть не только родителей, потерявших сына, но и ФБР.
- Документальная комедия — «Выход через сувенирную лавку» (2010) начинается как история французского эмигранта, который мечтает познакомиться с Бэнкси, но после их встречи режиссером неожиданно становится сам художник.
«Выход через сувенирную лавку» (2010)
- Расследование — в оскароносном детективе «В поисках Сахарного Человека» (2012) поклонники пытаются выйти на след пропавшей фолк-рок звезды ЮАР из 70-х.
- Фильм-портрет — иранский режиссер проекта «Это не фильм» (2011), не желая мириться с домашним арестом и государственным запретом снимать кино, начинает документировать свою жизнь.
- Артхаус — завораживающий черно-белый фильм «Гунда» (2020) лишен героев-людей, полностью сосредоточившись на жизни свиньи и ее поросят.
И это далеко не все возможные варианты! Также существуют: документальные эссе, бренд-доки, документальная анимация и реклама, докуфикшен, мокьюментари — и, кто знает, какое еще направление будет изобретено завтра.
Для тех, кого манит мир большой художественной документалистики, в киношколе «Индустрия» открылся онлайн-курс Feature doc от ведущих кинематографистов мирового уровня. Все подробности на нашем сайте .
Источник: dzen.ru
Владимир Соловьёв о документальном кино на телевидении: «Наши зрители привыкли к совершенно другой стилистике»
С 10 по 19 августа 2016 года в Крыму состоялась 6-ая смена Всероссийского молодёжного форума «Таврида». Молодые продюсеры, актёры, режиссёры собрались на форуме в том числе, чтобы обсудить насущные вопросы развития российского кино. Одним из спикеров стал руководитель службы документальных фильмов телеканала «Россия» Владимир Соловьёв. О том, почему на телеканале «Россия» не показывают фестивальное документальное кино, о зрительских ожиданиях и о том, как приучать к кинодокументальному искусству детей – в интервью Владимира Соловьёва главному редактору ИНФОРМАЦИОННОГО АГЕНТСТВА REALISTFILM.INFO Дарье Бурлаковой.
ВОПРОС: ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО REALISTFILM.INFO специализируется на документалистике и документальном кино. И первый вопрос к Вам – вопрос, который мы традиционно задаём всем нашим спикерам. Как бы Вы продолжили фразу «Документальное кино для меня – это…»?
Владимир Соловьёв: Это очень приятно, что есть такое информационное агентство. Документальное кино во многом это вся моя жизнь. Если отвечать на вопрос, что это для меня. А в принципе это вид искусства, творчества, которое зародилось из хроники и репортажа. И часто путают большой специальный репортаж и документальный фильм.
С моей точки зрения в документальном фильме должна быть всё-таки внутренняя драматургия, какое-то развитие событий и какие-то ответы на вопросы. Специальный репортаж – это просто длинный репортаж. И к сожалению, наши коллеги, которые делают документальное кино, все они вышли из информационных репортёров, и чаще у них получается длинный репортаж.
А хотелось бы, чтобы всё-таки это было документальное кино. Высший пилотаж документального фильма, как мне кажется, это фильм без закадрового текста. То есть то, что происходит – звуки, разговоры, картинка – и из этого рождается образ, из этого рождается по сути искусство.
ВОПРОС: Что бы Вы посоветовали посмотреть участникам 6-ой смены форума и нашим читателям в качестве примера?
Владимир Соловьёв: В качестве примера могу предложить посмотреть в интернете фильм Ольги Стефановой «Зимовка». Это достаточно известный у нас в России журналист, оператор, режиссёр. Она прожила целый год на станции Беллинсгаузен в Антарктиде, беспрерывно снимала полярников. Они уже перестали на неё обращать внимание.
И из всего того, что она там сняла, она смонтировала совершенно удивительный фильм, который к сожалению, нельзя показывать на больших каналах, потому что там он провалится по рейтингу – наши зрители привыкли к совершенно другой стилистике. А на фестивалях он собрал множество разных наград и призов, потому что вот это действительно искусство.
ВОПРОС: Как формируется программа документальных фильмов телеканала «Россия»? Можно и нужно ли приучать зрителя к тем документальным фильмам, которые сейчас чаще можно увидеть на фестивалях?
Владимир Соловьёв: Мне бы очень этого хотелось. И мы делали такие попытки несколько раз. Потому что в том числе и мне приходится формировать сетку вещания. То есть мы делаем поток фильмов, а я предлагаю, какие фильмы и когда ставить в эфир.
И я несколько раз пытался поставить фильмы именно такого типа – с большой буквы «Ф» или с большой буквы «Д» – документальное кино, но каждый раз, к сожалению, по доли и рейтингу они проваливались. А над нами довлеет именно доля и рейтинг. За увеличение доли канал получает больше денег от рекламодателей. И этот опыт не удался. Наши зрители привыкли к другой стилистике – к стилистике длинного репортажа.
ВОПРОС: Мы находимся на образовательном форуме. Как Вы думаете, как можно изменить эту ситуацию? Может быть, нужно с раннего возраста приучать зрителя к документальному кино, включать показы неигровых фильмов в образовательные программы?
Владимир Соловьёв: Документальные фильмы, о которых мы с вами говорили только что, для школы, скорее всего не подойдут. Для школы нужно делать другой формат – особенно для детей младшего возраста, потому что они не привыкли смотреть длинные фильмы, они отвлекаются. Тут нужен формат 15-20-минутных фильмов, которые иллюстрируют слова учителя.
То есть если 45 минут это урок, учитель говорит 20 минут, 20 минут иллюстрирует свои слова фильмов, и пять минут отвечает на вопросы или задаёт вопросы по тому, как усвоили материал школьники. Мы такие вещи пытались создавать буквально по главам наших современных учебников – по географии, литературе и истории несколько таких фильмов было создано. Но пока это в качестве эксперимента.
ВОПРОС: Возвращаясь к началу нашего разговора – о том, что такое документальное кино Если бы к Вам подошёл школьник, первоклассник с таким вопросом, как бы Вы ему это объяснили?
Владимир Соловьёв: Длинная правдивая картинка того, что происходит или происходило. Или будет происходить. Просто это документ в виде кино. Это не художественное кино, в нём не играют актёры. Это кино, в котором рассказывается о чём-то интересном.
Будьте с нами в социальных сетях:
Фейсбук, Вконтакте, Twitter и официальный Youtube-канал.
Распространение и использование материалов приветствуются.
Правила цитирования и использования материалов ИНФОРМАЦИОННОГО АГЕНТСТВА REALISTFILM.INFO – в разделе РЕДАКЦИЯ.
Источник: realistfilm.info
Сравнительный анализ документальных фильмов и прямого телерепортажа
Сравнительный анализ документальных фильмов и прямого телерепортажа Документальный фильм передать правду жизни, показать настоящего человека, не актера, реальное событие, не инсценировку *** Прямой телерепортаж показывает событие, описательная функция – видеоряд, зрелищность и убедительность предлагаемой картинки
Картинками
Сравнительный анализ документальных фильмов и прямого телерепортажа
Миних Мария Александровна
Практическое задание: Сделайте сравнительный анализ документальных фильмов и прямого телерепортажа.
Согласно полученному заданию проведем сравнительный анализ документального фильма и прямого телерепортажа. Результаты исследования оформим для наглядности и удобства восприятия в таблицу.
Таблица 1 – Сравнительный анализ документального фильма и прямого телерепортажа
передать правду жизни, показать настоящего человека, не актера, реальное событие, не инсценировку
показывает событие, описательная функция – видеоряд, зрелищность и убедительность предлагаемой картинки
фиксированный – невозможность показать событие в момент его свершения или в его реальном временном объеме требует его фиксации.
прямой – транслируется в эфир в момент совершения действия и осуществляется при помощи передвижной телевизионной станции
создание аудиовизуального продукта как в творческом, так и в производственном аспекте
динамичность, масштабность охвата видеоряда и скорость подачи материала в студию или зрителю
лучше, качественней, полнее
быстрее, дешевле, проще
ведущий, закадровый комментатор, рассказчик , диктор
несколько планов – сбоку, сверху, на общем плане, на крупном, детали показаны
в кадре только репортёр или место событий с закадровым голосом репортёра
Время обработки материала
не спеша, вдумчиво, самое лучшее, монтаж, наложение звуков сопровождения.
дешевое массовое производство, основная нагрузка – текст, произносимый репортёром в кадре или за кадром, а изображение лишь фрагментарно его иллюстрирует
вывод делает сам зритель
вывод навязан репортёром
Итак, проведя сравнительный анализ документального фильма и прямого телерепортажа делаем вывод о том, что телерепортаж – это не обязательно плохо. Телерепортажи очень нужны, ведь сделать их легче и быстрее, стало быть – производство стоит дешевле. Больше профессионалов могут быть привлечены к такой работе, больше интересных тем будет показано на экранах. Значит, они востребованы, они несут информацию «здесь и сейчас», а завтра будет новая информация, новый политический скандал о котором зритель забудет через 5 минут.
А вот документальный фильм – это основа языка экрана. Настоящая режиссерская и операторская профессиональная работа. Ведь посмотрев однажды документальный фильм, всю жизнь его можно помнить. Документальный фильм ориентируется на прошлое и давно прошедшее, соотносит давно прошедшее с нынешним временем и, соответственно, прогнозирует будущее.
То есть документальный фильм по способу мышления работает на личность, на века. Телевизионный репортаж – на один день!
Я считаю, что документальный фильм и прямой телерепортаж – два разных способа мышления.
1. В чем состоит основная задача телевидения?
В создании на экране документальной и точной картины мира
В донесении проблем человечества до каждого зрителя
В развлечении зрителя
2. С чем связан любой информационно-событийный жанр телевидения?
С политической картиной мира
С художественным кино
С документальным кино
3. Чем являются основные телевизионные передачи?
Формами художественного кино
Формами документального кино
4. Что формирует стиль и язык любительской видеосъемки?
Опыт телевизионной документалистики
Показ развлекательных телепередач
Технологическое развитие общества
5. Какой фильм положил начало документальному кино?
«Путешествие на поезде»
«Прибытие поезда»
6. С чем по выразительным средствам документальный фильм связан больше?
С фотографией
С натуралистической живописью
С наскальными рисунками древних людей
7. Почему документальные фильмы зачастую трогают больше художественных?
Они снимаются в режиме реального времени
В них описываются реальные трагедии, люди и события
Они ставят иные задачи, в отличие от художественных фильмов
8. Кто первым осмыслил возможности камеры в качестве кино-глаза?
Дзига Вертов
Источник: znanio.ru